{"product_id":"w-jellinghaus-segovia-1a-1912-spruce-mn-432205","title":"Segovia 1A 1912 Spruce Mn","description":"\u003ch3\u003eEine Segovia \"1A\" zwischen Ramírez-Tradition und dem goldenen Zeitalter der Konzertgitarre\u003c\/h3\u003eDie Segovia 1A 1912 stammt aus einer Schlüsselfase, in der die klassische Gitarre vom Salon auf die internationale Bühne wechselte. Dieses Modell ist direkt mit Andrés Segovia verbunden, der einen großen Teil seiner Karriere auf diesem Instrument spielte: Konzerte und Aufnahmen über einen langen Zeitraum (1912 bis 1937), insbesondere sein Debüt in den USA im Town Hall in New York 1929. Über das Prestige hinaus erzählt diese Gitarre vor allem eine Epoche: die Madrider Werkstätten, traditionelles Handwerk und Instrumente, die sich manchmal im Laufe der Bedürfnisse der Musiker veränderten.\u003cbr \/\u003eEin faszinierendes Detail findet sich am Kopf: die verstopften Löcher lassen vermuten, dass das Instrument ursprünglich als Elfsaiter gefertigt wurde, ein Format, das in Andalusien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts großen Erfolg hatte. Das Instrument wurde später auf sechs Saiten umgebaut, bevor es von Segovia erworben wurde, wodurch die Gitarre mit der modernen Praxis des klassischen Repertoires kompatibel wurde.\u003cbr \/\u003eSchließlich vervollständigt ein Reparaturetikett von Santos Hernández aus dem Jahr 1922 das Bild. Zu dieser Zeit arbeitete Hernández für Ramírez, was die historische Kohärenz des Instruments stärkt und es in eine Linie bedeutender Gitarrenbauer einordnet. Das Modell existierte auch in einer Version mit Boden und Zargen aus Ahorn, gespielt von einem Schüler Segovias, genannt \"Alecede Belleroche\".\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eFür wen ist diese von Segovia inspirierte Konzertgitarre geeignet?\u003c\/h3\u003eDie W. Jellinghaus Segovia 1A 1912 Spruce Maple richtet sich in erster Linie an klassische Gitarristen, die ein Instrument mit starker Identität suchen: Konservatoriumsstudenten, Repertoire-Interpreten, Lehrer, aber auch Sammler, die sich für \"typisierte\" Instrumente und deren Geschichte interessieren. Ihre Persönlichkeit passt besonders zu Musikern, die Wert auf Präzision der rechten Hand, Ausgewogenheit der Stimmen und Durchsichtigkeit der Gegenstimmen legen.\u003cbr \/\u003eWas die Stilrichtungen betrifft, fühlt sich diese Gitarre natürlich im klassischen und romantischen Repertoire (Sor, Tárrega, transkribierte Albéniz-Stücke) wohl, aber auch in modernen Stücken, in denen Artikulation und Dynamik entscheidend sind. Der schnelle Anschlag und die Klarheit, die man von einer Fichte\/Ahorn-Kombination erwartet, können auch Gitarristen ansprechen, die Wert auf Projektion im Saal legen und eine unmittelbare Reaktion unter den Fingern suchen.\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eKlang: Fichte für Projektion, Ahorn für Klarheit\u003c\/h3\u003eBei einer klassischen Gitarre ist die Decke das Herz des Klangs: \u003cstrong\u003eFichte\u003c\/strong\u003e ist bekannt für ihre \u003cstrong\u003eProjektion\u003c\/strong\u003e, ihre \u003cstrong\u003edynamische Reserve\u003c\/strong\u003e und ihre Fähigkeit, auch bei lautem Spiel eine exzellente Definition zu bewahren. Sie fördert einen klaren Anschlag, präzise Artikulation und eine natürliche Entwicklung des Timbres mit der Spielzeit. Die Erwähnung einer zweiteiligen Decke unterstreicht eine traditionelle Bauweise, die bei Konzertgitarren sehr verbreitet ist.\u003cbr \/\u003e\u003cstrong\u003eBoden und Zargen aus Ahorn\u003c\/strong\u003e verleihen einen Charakter, der oft von Solisten gesucht wird: ein \u003cstrong\u003esehr durchsichtiger Klang\u003c\/strong\u003e, eine deutliche Trennung der Stimmen und eine schnelle Ansprache, nützlich für Läufe, leichte Rasgueados und polyphone Passagen. Ahorn tendiert dazu, einen strafferen Bass, präsente Mitten und helle Höhen zu bieten, was hilft, die Melodie \"herauszuheben\", ohne zu forcieren.\u003cbr \/\u003eHinweis: Die historische Dokumentation zum von Segovia gespielten Instrument erwähnt auch einen zweiteiligen Boden aus brasilianischem Palisander. Unabhängig von der Ausführung (Ahorn oder Palisander je nach Exemplar) bleibt der Geist einer traditionellen Konzertgitarre erhalten: Ausgewogenheit, kontrollierter Sustain und eine Nuancenpalette, die für ausdrucksstarkes Spiel statt für reine Kraft ausgelegt ist.\u003cbr \/\u003e\u003ch3\u003eEmpfohlene kompatible Zubehörteile\u003c\/h3\u003eUm die Ästhetik und Ansprache einer klassischen Gitarre zu respektieren, empfiehlt sich ein \u003cstrong\u003eNylonsaitensatz für 6 Saiten\u003c\/strong\u003e (normaler oder starker Zug je nach Spielgefühl), sowie ein \u003cstrong\u003eStimmgerät\u003c\/strong\u003e und ein \u003cstrong\u003eFußhocker\u003c\/strong\u003e oder ergonomischer Ständer für eine stabile Haltung. Ein \u003cstrong\u003eInstrumentenbefeuchter\u003c\/strong\u003e ist ebenfalls sinnvoll, um hygrometrische Schwankungen zu begrenzen, was besonders wichtig für eine Gitarre mit Fichtendecke ist.\u003cbr \/\u003e\n\n\u003ch2\u003eTechnische Daten\u003c\/h2\u003e\n\u003cdiv style=\"display:flex;flex-wrap:wrap;gap:2rem\"\u003e\n\u003cdiv style=\"flex:1 1 300px\"\u003e\n\u003ctable style=\"width:100%\"\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTyp\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eklassische Gitarre\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eDecke\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eFichte, 2-teilig\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eBoden\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e2-teilig (historisch erwähnte Variante: brasilianischer Palisander beim Segovia-Instrument)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eZargen\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003emodellbezogene Angabe (Variante \u0026quot;Spruce Maple\u0026quot;: Ahorn; historisch genannt: brasilianischer Palisander)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e\n\u003ctable style=\"width:100%\"\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eAktuelle Konfiguration\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e6 Saiten\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eHinweis auf ursprüngliche Konfiguration\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e11 Saiten (verstopfte Löcher am Wirbelkopf)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv style=\"flex:1 1 300px\"\u003e\n\u003ctable style=\"width:100%\"\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eKopf\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eVorhandensein von verstopften Löchern, die auf eine frühere Modifikation hinweisen\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e\n\u003ctable style=\"width:100%\"\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eEtikett\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eManuel Ramírez\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eReparaturetikett\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eSantos Hernández, datiert auf 1922 (Periode, in der Hernández für Ramírez arbeitete)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eInstrument assoziiert mit Andrés Segovia\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003egespielt bei Konzerten und Aufnahmen von 1912 bis 1937\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eMarkantes Ereignis\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003egespielt bei Segovias Debüt in den USA im Town Hall, New York (1929)\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eReferenz eines ähnlichen Exemplars\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003eModell mit Boden und Zargen aus Ahorn, gespielt von einem Schüler Segovias, genannt \u0026quot; Alecede Belleroche \u0026quot;\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"W. 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