Collision Devices Tars Silber auf Weiß

Von der "Black Hole Symmetry" zur Singularität: die DNA von Collision Devices

Die TARS basiert auf dem Flaggschiffmodell Black Hole Symmetry und übernimmt den Geist der "kontrollierten Zerstörung" der Fuzz Singularity, hier erweitert um eine echte Gain-Regelung. Während manche Fuzz nur einen engen Sweet Spot bieten, zielt die TARS auf einen größeren Bereich ab: von einem nervösen, körnigen und instabilen Klang bei niedrigem Gain bis zu einer runden, dicken und kraftvollen Fuzz/Distortion, wenn man die Sättigung hochdreht.

Auf dieser bereits radikalen Basis setzt Collision Devices einen synth-typischen Low-Pass-Filter auf, inspiriert vom legendären MS-20, um das Pedal in ein Sound-Design-Werkzeug zu verwandeln: Man beschmutzt nicht nur ein Signal, sondern formt es und lässt es im Mix "sprechen".

Für wen, für welche Stile und in welchen Kontexten?

Die Collision Devices TARS richtet sich an Musiker, die charakterstarke Effekte lieben: Gitarristen im Alternative Rock, Noise, Shoegaze, Stoner, Industrial, aber auch Bassisten, die eine Fuzz mit Körper suchen, sowie Keyboarder/Synthesizer-Spieler, die analoge Filter-Feeling unter dem Fuß erleben wollen.

Live glänzt sie bei "Impact"-Passagen: ein Riff, das durchbrechen muss, ein Break, das sich verbiegen soll, ein Lead, das schreien soll, ohne das Instrument zu wechseln. Im Studio wird die TARS zum Textur-Generator: dreckige Doublings, gefilterte Drones, Übergänge, Sounddesign oder einfach Re-Amping einer Spur für eine aggressivere Signatur.

Die Ergonomie fördert das Spiel in Echtzeit: Die Fader laden dazu ein, den Filter wie bei einem Synthesizer zu bedienen, und der Expression-Eingang ermöglicht fließende Bewegungen à la Wah, jedoch mit einer stärker "synth"-artigen Identität und ausgeprägter Resonanz.

Bedienelemente, Routing und Spielgefühl: eine Fuzz, die sich formen lässt

Die Fuzz-Sektion basiert auf zwei wesentlichen Reglern: Gain (Sättigungsgrad) und Master (Ausgangslautstärke). Gain steuert harmonische Dichte und Kompression, während Master die Integration ins Pedalboard erleichtert (Einheitslevel, Boost oder Kompensation nach dem Filter).

Der MS-20-typische Low-Pass-Filter wird mit CutOff (Grenzfrequenz von 15 Hz bis 44 kHz) und Res(onance) (Akzent um die Grenzfrequenz) eingestellt. Praktisch dient die Resonanz sowohl zur Feinabstimmung der Präsenz als auch zur Erzeugung extremer Effekte: vokalere Klänge, aggressive Peaks, noisige Texturen und spektakuläre Sweeps.

Die Steuerung LPF VOL wirkt als dedizierte Lautstärke für den Filter (VCA-Typ), nützlich zum Ausbalancieren des Pegels bei stark geschlossenem CutOff oder wenn die Resonanz bestimmte Bänder betont. Charakterlich ändert der Schalter 2P/4P die Filterflankensteilheit: 2P (12 dB/Oktave) für weichere, musikalischere Übergänge, 4P (24 dB/Oktave) für schärfere, radikalere Schnitte und einen sehr ausgeprägten "Synth"-Charakter.

Die TARS geht noch weiter mit zwei Struktur-Optionen: Der Schalter S/P erlaubt, die Fuzz im Filter (seriell) zu platzieren oder Fuzz und Filter parallel laufen zu lassen, um ungefiltertes Signal zu bewahren und gleichzeitig eine gefilterte Schicht hinzuzufügen. Schließlich fügt der Schalter Add Fuzz eine zusätzliche ungefilterte Fuzz hinzu: ideal, um Biss zurückzugewinnen, einen gefilterten Klang zu verdicken oder wildere Interaktionen je nach Einstellung zu provozieren.

Der EXP/CV-Eingang ermöglicht die Steuerung des CutOff-Faders über ein Expression-Pedal: perfekt, um die TARS in einen performativen Filter zu verwandeln, mit präzisen Anstiegen, Abfällen und rhythmischen Akzenten, ohne das Instrument loszulassen.

Der Klang

Die Collision Devices TARS bewegt sich an der Grenze zwischen Fuzz-Pedal und Synthesizer-Modul. Die Fuzz bietet einen reichen, harmonisch geladenen Klang mit einer Reaktion, die von körnigem Knistern bis zu kompakter und kraftvoller Sättigung reicht. Sie bewahrt ein echtes Materialgefühl: Der Sound "klebt" am Spiel, und die Dynamik lässt sich effektiv mit Gain, Master und Anschlag der rechten Hand formen.

Der Filter ist das Herzstück der Signatur: Öffnet man den CutOff, gewinnt man Luft und Attack; schließt man ihn, taucht man in dunklere, dichtere Texturen ein, manchmal fast "Sub" bei bestimmten Quellen. Die Resonanz bringt die scharfe und expressive Note: Ein einfacher Sweep kann ein klassisches Fuzz-Riff in eine noisy/fuzzy Textur verwandeln, die eine Gitarrenwand durchdringt, oder in eine elektro/ambient-typische dunkle Filterbewegung.

Kurz gesagt: Wenn Sie eine "zahme" Fuzz suchen, gehen Sie weiter. Wenn Sie eine Fuzz wollen, die zum Instrument wird, mit einem Filter, der jede Note formt, betont und dramatisiert, hat die TARS diesen einzigartigen Charakter für Sounds, die Raum einnehmen.

Technische Daten

Effekte	Distortion / Overdrive / Fuzz, Distortion, Tiefpassfilter	Art	Sektor
Technologie	Analog	Verwendung	sta_des_gui_ele
Format	Pedal	Farbe	Weiß

Kompatibilität	Gitarre, Bass, Synthesizer und Quellen auf Instrumentenpegel	Filter	MS-20-Typ auf Basis des LM13700
Gain	Sättigungsgrad der Fuzz	Impedanz des Eingangs	1 MOhm
Master	Ausgangslautstärke	Impedanz des Ausgangs	1 kOhm
CutOff	Grenzfrequenz des Filters (15 Hz bis 44 kHz)	Audio-Eingang	6,35-mm-Klinke
Res(onance)	Intensität rund um die Grenzfrequenz	Audio-Ausgang	6,35-mm-Klinke
LPF VOL	Lautstärke des Filters (VCA-Typ)	Abmessungen	120 x 90 x 55 mm
Wahlschalter 2P/4P	12 dB/Oktave oder 24 dB/Oktave	Gewicht	150 g
Wahlschalter Add Fuzz	Hinzufügen einer zusätzlichen ungefilterten Fuzz	Erforderliche Stromversorgung	9 V DC (Minuspol innen)
Wahlschalter S/P	Serielles oder paralleles Routing (Fuzz und Filter)	Maximaler Stromverbrauch	150 mA
Bypass	True bypass	Stromversorgung	nicht im Lieferumfang enthalten (isolierte Stromversorgung empfohlen)