Elysia xpressor neo qube

Eine Weiterentwicklung des xpressor, ausgerichtet auf mehr räumliche Tiefe in Stereo

Seit seiner Einführung im Jahr 2010 hat sich der xpressor dank seines modernen Ansatzes bei der Kompression in zahlreichen Studios etabliert. Mit dem xpressor NEO 500/qube bewahrt elysia die Funktionen, die den Kompressor so interessant machen, und überarbeitet zugleich die Schaltung, um die Klangwiedergabe weiter zu verfeinern.

Diese Weiterentwicklung zielt insbesondere auf eine breitere und tiefere Stereobühne sowie eine klarer definierte Phantommitte. Damit rückt der xpressor näher an die puristische Philosophie des alpha compressor heran, dem Flaggschiffmodell der Marke, ohne die kreativen Möglichkeiten seines Vorgängers aufzugeben.

Auch die Ergonomie wurde weiterentwickelt: eine weniger reflektierende Frontplatte, lasergravierte Skalen für eine höhere Verschleißfestigkeit und eine überarbeitete Oberflächenbehandlung der Regler für ein angenehmeres Gefühl beim Anschlag. Die Fasen wurden an die Seiten der Frontplatte verlegt, während die Werte der LED-Anzeige für die Gain-Reduction angepasst wurden.

Von einzelnen Spuren bis zum Masterbus

Dieser stereo Studio-Kompressor richtet sich an Toningenieure, Produzenten und Musiker, die die Dynamik kontrollieren möchten, ohne den Charakter ihrer Signalquellen zu verlieren. Er eignet sich sowohl zur Bearbeitung einer Spur während der Aufnahme als auch zur Verbindung einer Subgruppe oder zur Kompression eines vollständigen Mixes.

Bei Schlagzeug und Percussion ermöglicht er die Bearbeitung von Druck und Dichte. In einem Stereobus sorgen seine RMS-Detektion und die Soft-Knee-Kennlinie für ein sanftes Eingreifen. Beim Mastering bieten der Sidechain-Filter, die logarithmische Release-Kennlinie und die Begrenzung der Gain-Reduction präzise Möglichkeiten, die Ausgewogenheit des Programms zu bewahren.

Werkzeuge, um die Dynamik zu formen, ohne der Kompression ausgeliefert zu sein

Auto Fast: Spitzen erfassen und den Rest des Signals bewahren

Eine sehr kurze Attack-Zeit kann schnelle Impulse einfangen, aber auch das Sustain beeinträchtigen und hörbare Verzerrungen verursachen. Eine längere Attack-Zeit lässt dagegen mehr Spitzen passieren. Auto Fast passt diesen Kompromiss dynamisch an: Die Attack-Zeit wird nur bei kurzen und starken Impulsen beschleunigt, anschließend erhält die gewählte Einstellung für den Rest des Signals wieder Priorität.

Zwei Release-Kennlinien für ein gezieltes Kompressionsverhalten

Der Modus Log Release verkürzt die Zeitkonstante, wenn die Gain-Reduction zunimmt. Starke Spitzen profitieren dadurch von einer schnellen Release-Zeit, während der Rest des Programms langsamer bearbeitet wird. Dieses fließende Verhalten eignet sich besonders für das Mastering und die Arbeit an einem Stereobus.

Die lineare Kennlinie bietet ein geradliniges Release-Verhalten ohne die allmähliche Veränderung des logarithmischen Modus. Sie ist eine sinnvolle Option für eine deutlichere Kontrolle trockener Signalquellen, insbesondere wenn deren Sustain kurz ist.

Warm-Modus: eine andere Klangtextur am Ausgang

Der Warm-Modus wirkt als Begrenzung der Slew Rate, also der Anstiegsgeschwindigkeit, in den Ausgangsverstärkerstufen. Dadurch verändert sich deren Transientenverhalten ebenso wie das Spektrum und die Harmonischen. Schnelle Attacken werden leicht abgerundet, was für einen runderen und stärker verbundenen Klangeindruck sorgt.

So können Sie zwischen der Transparenz der diskreten Class-A-Schaltung und einer kräftigeren, stärker gesättigten Klangtextur wählen. Da diese Funktion in den Ausgangsstufen ansetzt, verbindet sich ihre Farbe mit den verschiedenen Kompressionseinstellungen.

Sidechain-Filter: die Bässe unter Kontrolle halten

Das wählbare Hochpassfilter greift in den Detektionskreis ein und nicht direkt in das Audiosignal. Es reduziert den Einfluss tiefer Frequenzen auf das Auslösen der Kompression. So können Sie die gewünschte Gain-Reduction anwenden und gleichzeitig das durch eine dominante Kickdrum oder einen präsenten Bass verursachte Pumpen begrenzen.

GR Limit: eine Grenze für die Gain-Reduction festlegen

Im Gegensatz zu einem Limiter im Audioweg wirkt GR Limit auf die Steuerspannung des Kompressors. Die Gain-Reduction überschreitet den festgelegten Wert nicht, selbst wenn der Eingangspegel ansteigt. Laute Passagen werden dadurch nicht über diese Grenze hinaus komprimiert, was zugleich kreative Anwendungen ermöglicht, insbesondere Ducking.

Parallelkompression ohne zusätzliches Routing

Die Mix-Einstellung blendet zwischen dem unbearbeiteten und dem komprimierten Signal über. Diese integrierte Parallelkompression ermöglicht den Einsatz intensiver Einstellungen, von denen anschließend nur der passende Anteil beibehalten wird. Sie erhöhen die Dichte und bewahren zugleich einen Teil der ursprünglichen Nuancen und Dynamikstruktur, ohne einen externen parallelen Signalweg einzurichten.

Technische Daten

Kategorie	Kompressor	Analogausgänge	Klinke, XLR
Anzahl Kanäle	2	Farbe	Schwarz

Typ	Stereo-VCA-Kompressor.	THD+N bei 0 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 100 %	0,007 %.
Architektur	diskrete Schaltung in Class A.	THD+N bei +10 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 0 %	0,003 %.
Anwendungen	Aufnahme, Mixing und Mastering.	THD+N bei +10 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 100 %	0,02 %.
Auto Fast	Beschleunigung der Attack-Zeit bei kurzen und starken Impulsen.	Rauschpegel, von 20 Hz bis 20 kHz, A-bewertet	-91 dBu.
Wählbare Release-Kurven	logarithmisch und linear.	Dynamikbereich, von 20 Hz bis 22 kHz	112 dB.
Warm-Modus	Begrenzung der Slew-Rate der Ausgangsstufen für eine zweite Klangsignatur.	Maximaler Eingangspegel	+21 dBu.
Sidechain-Filter	wählbare Hochpassfilter-Frequenz im Detektionsschaltkreis.	Maximaler Ausgangspegel	+21 dBu.
GR Limit	Begrenzung der Gain-Reduction im Regelkreis.	Eingangsimpedanz	10 kOhm.
Parallele Kompression	integrierte Mischung zwischen trockenem und komprimiertem Signal.	Ausgangsimpedanz	68 Ohm.
THD+N bei 0 dBu, von 20 Hz bis 22 kHz, Mix 0 %	0,003 %.