Free The Tone Flightcase Time FT-2Y - Delay

Von der Delay-Legende im Rack-Format zum Pedal: die Flight Time DNA

Kenner japanischer Delays kennen das Delay 80, lange Zeit ein Referenzgerät. Mit der Flight Time geht Free The Tone einen Schritt weiter: ein Delay, das als Präzisionswerkzeug konzipiert ist, inspiriert vom Geist großer Studio-Rack-Delays (mit Blick auf die berühmte "2290"-Signatur), aber im Pedalboard-Format. Ende 2014 erschienen, kam die Flight Time 2017 in Version 2 mit gezielten und wirklich nützlichen Verbesserungen für den Einsatz.
Die FT-2Y behält ihr wiedererkennbares, fast "Time Machine"-Design bei und verfolgt gleichzeitig eine sehr moderne Philosophie: keine labyrinthartigen Menüs, sondern schneller Zugriff auf Parameter über Displays und dedizierte Tasten. Ein selten hervorgehobenes Detail: Dieses Pedal wurde auch außergewöhnlich im Norden Japans gefertigt, als Beitrag zur Unterstützung der lokalen Wirtschaft.

Für welche Gitarristen (und Bassisten) ist die Flight Time FT-2Y gedacht?

Die Flight Time 2 richtet sich an Musiker, die eine einzige Delay-Art (digital) auf höchstem Niveau wollen, mit verlässlicher Studio-Performance und perfekter Reproduzierbarkeit live. Sie spricht Rock-, Pop-, Fusion- und Prog-Gitarristen ebenso an wie Ambient-Liebhaber, die eine klare, breite Basis mit Modulation suchen, die den Raum verdickt, ohne den Anschlag zu verwischen.
Sie ist auch ideal für komplexe Rigs: Fußschalter-Preset-Wechsel, Temposynchronisation, Einsatz in Effektloops, Parallelsystemen oder MIDI-Controller-Steuerung. Und wenn Sie in einer Band mit leichten natürlichen Tempovariationen spielen, kann der Echtzeit-BPM-Analyzer ein mächtiger Verbündeter sein, um ein "sitzendes" Delay zu behalten, ohne das Spiel zu verkrampfen.

Funktionen, Steuerung und Neuerungen: eine ergonomische Bühne

Die FT-2Y kombiniert einen sehr direkten "Knopf/Display"-Ansatz mit klarer Speicherlogik. Sie wählen den zu bearbeitenden Bereich (Delay-Zeit, Feedback, Ausgangspegel, Filter, Modulation, Unterteilung, Offset...) und passen ihn mit den Inkrement-Tasten an und bestätigen. Die zwei Fußschalter steuern Aktivierung, Tap Tempo und Navigation je nach Modus, plus ein praktisches Instant Preset Switching zum sofortigen Umschalten zwischen zwei wichtigen Sounds.
Im Signalprozess setzt Free The Tone auf einen 32-Bit DSP und eine auf Klangqualität statt "Modellierung" ausgerichtete Konstruktion. Es gibt sehr musikalische Elemente: LPF zum Glätten der Wiederholungen, HPF zum Säubern des Basses und Vermeiden von Matsch, Modulation (Rate/Depth) für Bewegung, und eine komplette Tempo-Sektion (BPM, Millisekunden, Unterteilungen). Für professionelle Setups schätzt man auch Dry On/Off (Kill Dry), Phaseninversion des Delays (praktisch bei dichtem Mix) und einen kleinen, pro Preset programmierbaren Boost.
Schließlich bietet die FT-2Y kreative Funktionen: Hold zum Auslösen eines gespeicherten Delay-Sounds und einen Rec & Repeat-Modus zum Aufnehmen und Loopen einer Phrase mit Delay-Effekt.

Der Klang

Was bei der Flight Time 2 beeindruckt, ist die seltene Mischung: chirurgische Präzision (sauberer Anschlag, definierte Wiederholungen, perfekte rhythmische Platzierung) und dennoch eine warm klingende Farbe, die das "kalte Glas"-Gefühl mancher digitaler Delays vermeidet. Bei hochwertigem Clean sind die Wiederholungen reichhaltig, umhüllend, und die Modulation reicht von leichter Verdickung bis zu einem echten Raumgefühl, fast 3D.
Die Filter spielen eine zentrale Rolle: Mit wenigen Einstellungen wechselt man von kristallklarem Delay zu einem gedämpften Echo, das sich hinter das Spiel legt, ohne der Gitarre Platz zu rauben. Und dank Offset und Phaseninversion erhält man schnell ein Delay, das sich im Mix besser durchsetzt, selbst bei mehreren Instrumenten und synchronen Anschlägen.
Als Referenzen hat die Flight Time (insbesondere die FT-2Y) ihren Platz bei anspruchsvollen Musikern gefunden, von Signature-Sounds bis zu modernen Rigs, mit Nutzern auf Equipboard wie David Gilmour, Misha Mansoor, Steve Rothery, Justin Meldal-Johnsen sowie Kanami Tono und Miku Kobato.

Technische Daten

Effekte	Delay	Art	Sektor
Technologie	Digital	Verwendung	sta_des_gui_ele
Format	Pedal	Farbe	Grün
EQ	Contour HPF/LPF

Delay-Zeitbereich	1 bis 9999 Millisekunden (ca. 10 Sekunden)	Filter	LPF (Tiefpass) und HPF (Hochpass), pro Preset einstellbar
BPM-Bereich (Einstellung)	30 bis 300 BPM	Rec & Repeat	Aufnahme und Wiederholung einer Phrase (bis zu 20 Sekunden)
Tap Tempo	30 bis 600 BPM	Eingang	6,35 mm Klinke
Rhythmische Unterteilungen	Ganze, Halbe, Viertel, Achtel, Sechzehntel, Triolen, Punktierte (je nach Auswahl)	Ausgang	6,35 mm Klinke
Preset-Offset	+/- 99 Millisekunden	HOLD(REC)	6,35 mm Klinke (für Momentary-Fußschalter)
Realtime BPM Analyzer (integriertes Mikrofon)	automatische Delay-Anpassung basierend auf Tempoanalyse